小虾米 2008-10-6 18:05
厦门10月音乐会一览表
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[b][color=red]世界钢琴大师贝思勒首次厦门行[/color] [/b]
[b]日期： 2008-10-7
[/b]时间： 19:30
地点： 文园路67号 音乐岛，爱乐厅
指挥： 傅人长
[color=blue]演奏： 克劳斯·贝思勒（世界钢琴大师）[/color]
价格： 60、90、120
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[b][color=red] “经典交响”音乐会[/color][/b]
[b]日期： 2008-10-10
[/b]时间： 19:30
地点： 音乐岛.爱乐厅
指挥： 傅人长
[color=blue]演奏： 陈杨(青年钢琴家)[/color]
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小虾米 2008-10-6 18:06
[b][color=red][size=3]世界钢琴大师贝思勒首次厦门行[/size]
[color=blue] [2008-10-7][/color] [/color][/b]
日期： 2008-10-7
时间： 19:30
地点： 文园路67号 音乐岛，爱乐厅
指挥： 傅人长
演奏： 克劳斯·贝思勒（世界钢琴大师）
曲目： 谐谑曲 降e小调，作品4号 约翰尼斯•勃拉姆斯 曲
Scherzo in E-flat Minor, Op.4 Johannes Brahms
大卫同盟组曲 作品，6号 罗伯特•舒曼 曲
Davidsbündlertänze, Op.6 Robert Schuman
———休息———
钢琴协奏曲 a小调，作品54号 罗伯特•舒曼 曲
Piano Concerto in A Minor, Op.54 Robert Schuman
第一乐章：Allegro affettuoso 充满柔情的快板
第二乐章：Intermezzo, Andantino grazioso 间奏曲-优美的小行板
第三乐章：Allegro vivace 活泼的快板
[b]价格： 60、90、120[/b]
内 容：
谐谑曲 降e小调，作品4号 约翰尼斯•勃拉姆斯 曲
此曲作于1851年，即作曲家早期作品中的代表，更是勃拉姆斯的第一部出版作品。这是一首三段式谐谑曲。第一段：迅速的，如火的（Rasch und Feurig）在强烈的三拍子节奏感的烘托下，主题展现初令人意想不到的新鲜感；第二段：用卡农的形式以八度进入，中间具有许多情感上的变化；第三段：非常有表情的(Molto espressivo) 一开始强烈的切分节奏给人压迫的感觉，但紧接着出现优美动人的旋律，与主题形成鲜明的对比。最后主题再现，用连续八度再一次奏出副题，辉煌地结束全曲。
大卫同盟组曲 作品6号 罗伯特•舒曼 曲
舒曼是欧洲浪漫主义时代音乐家中最富有浪漫气质的德国作曲家，而且位居最伟大的钢琴作曲大师之列，他以一系列富有诗意的作品充实了钢琴音乐的文献，其钢琴曲成功地将器乐的标题性，从外在的具像描绘引向丰富的内在挖掘，把古典的结构和浪漫的情趣融为一体。
《大卫同盟组曲》完成于1837年，是舒曼最绝妙、最神秘、最复杂的作品之—。全曲由18首小曲组成，演奏技巧艰深，每一首都凝聚了作曲家极大的创作热情和精细的构思，成为优异的钢琴独奏家的极品。
“大卫同盟”是舒曼主编《新音乐杂志》时虚构的音乐盟友会，他把符合自己音乐主张的音乐家的名字列入同盟会，用这些名字发表文章，阐明自己的音乐主张，反对音乐上的“市侩主义”和“平庸”，其中包括莫扎特、肖邦、帕格尼尼、门德尔松、莫舍勒斯，甚至包括诗人海涅。 “大卫同盟”里最主要的两位盟员是弗罗列斯坦和约瑟比乌斯（在每一首乐曲后，注明F或E），这两个名字其实是舒曼自己的两个笔名，分别代表着作者的两个侧面：弗罗列斯坦热情而尖锐，态度直率易冲动；约瑟比乌斯沉静文雅，富于幻想。作品的音乐形象较为晦涩朦胧，反映了舒曼内心中的多重性格。此外，舒曼与克拉拉•维克(Clara Wieck)的爱情传奇在舒曼的作曲生涯中有深刻的反映，《大卫同盟组曲》就创作于两人感情危机得到拯救的时期。舒曼在给克拉拉的信中写道：“《大卫同盟组曲》中有许多婚礼场面的旋律动机是在我记忆中最精彩、激动的境界中完成”。。这部作品的精神在于捕捉“记忆中最美好的事物”，呈现出无数舒曼的心情故事，因此被视为最能抒发舒曼内心情感的音乐代表作之一。
1、活泼地，开头动机选自克拉拉所作的乐曲（Op.5-6），署名为F与E。
2、发自内心的，移用《修道院的钟声》旋律，署名E。
3、满含幽默地，署名F。
4、急躁地，署名F。
5、单纯第，署名E。
6、急快速，署名F。
7、不很快速地，“以极强烈的感觉”，署名F。
8、生动地，署名F。
9、活泼地，注明“然后弗罗列斯坦缄口不言，他的嘴唇痛苦地抽动”，无署名。
10、叙事曲风格而极快地，署名为F。
11、单纯地，署名为E。
12、保持幽默地，署名为F。
13、粗犷而明朗地，署名F与E。
14、柔和地，署名为E。
15、生气蓬勃地，署名F与E。
16、快活的幽默，无署名。
17、“像从遥远处传来”，第二首《修道院的钟声》，署名为F与E。
18、不太快地，虽说这是多余的事，但又想到下面一件事，两眼发出陶醉的光芒。
钢琴协奏曲 a小调 作品54号 罗伯特•舒曼 曲
舒曼唯一一部鋼琴協奏曲，是在他一生中最幸福的年代完成，是一首极具浪漫主义特色的钢琴协奏曲。当时，他和克拉拉的爱情刚冲破重重阻力而取得成功，创作也随之出现高潮。舒曼的这首钢琴协奏曲，使极度发达的钢琴性能得到充分发展并借此从细腻的情感表达中使作品具有获得演奏效果的恢弘表现力的划时代之作。1846年1月这部作品由克拉拉独奏而首演。全曲共三个乐章：
第一乐章：管弦乐齐奏带出一个激动人心的陈述，随即在钢琴独奏上以一泻千里的气势奏出。双簧管如泣如诉的主要旋律由钢琴接过去，并在钢琴和乐队的柔情对话中重新出现。它形成整个第一乐章的基础，并与种种感情激动的旋律变形再现。接着钢琴独奏热情洋溢的第一主题和单簧管引出的充满活力的第二主题，光明而富有幻想色彩。乐章的发展部速度转慢并出现新的节奏。钢琴与单簧管沉思的对话，从容不迫地延续并与乐队应答。随后长笛与钢琴演奏的乐段通过转调后音乐进入再现部。再现部没有把管弦乐队推向高潮，而是再次以一段很长的钢琴独奏的华彩段落出现，最后整个乐章在双簧管引领的进行曲似的乐段中结束。
第二乐章：这一嬉戏性的抒情间奏曲具有舒曼大多数细腻的钢琴独奏小品所特有的敏锐而亲切的特征。它以短小的三部曲式写成。第一部分是轻松的钢琴旋律、诚挚的木管主题；中间部分是优美的大提琴充满感情的浪漫型旋律开始，钢琴进行装饰伴奏，主题温和而从容。第三部分再现第一部分后单簧管与大管充满甜美的感情，分别以大调与小调回忆第一乐章的第一主题。最后突然增强力量，直接进入第三乐章。
第三乐章：乐章开始经过主题短小的序奏后，乐章的主要主题源自第一乐章的主题由钢琴独奏辉煌地奏出，弦乐器以闪耀般的音阶进入，这里舞蹈性的旋律棱角分明，具有巴洛克舞曲的情趣。随后乐章的再现部在木管引导下进入。结尾部则以具有富于感染力的节奏冲力和辉煌的气势创造出一段激动人心的尾声。
小虾米 2008-10-6 18:12
[table=98%][tr][td=2,1][size=3][color=red][b]“经典交响”音乐会[/b][/color][/size][/td][/tr][tr][td=1,1,68%][size=3][color=red][/color][/size][/td][td=1,1,32%]
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[table=98%][tr][td=1,1,8%]日期：[/td][td=1,1,92%]2008-10-10[/td][/tr][tr][td=1,1,8%]时间：[/td][td=1,1,92%]19:30[/td][/tr][tr][td]地点： [/td][td]音乐岛.爱乐厅[/td][/tr][tr][td]指挥： [/td][td][url=http://www.xmxpo.cn/efyszjshow.asp?n_id=893][color=#f70938]傅人长[/color][/url][/td][/tr][tr][td]演奏： [/td][td][url=http://www.xmxpo.cn/yszjshow.asp?aa=bb&CAT_Name=陈杨&CAT_Parent_ID=106][color=#ff0033]陈杨(青年钢琴家)[/color][/url]
[/td][/tr][tr][td]曲目：[/td][td]戏剧《埃格蒙特》序曲 贝多芬 曲
Overture from drama music “Egmont” Beethoven
小柔板（选自第五交响曲） 马 勒 曲
Adagietto from Symphony No.5 Mahler
帕格尼尼主题狂想曲 拉赫玛尼诺夫 曲
Rhapsody on paganini’s theme for piano and orchestra Rachmaninov
独奏：陈杨 Soloist：Chen Yang
*** 休息 ***
第三交响曲，F大调 勃拉姆斯 曲
Symphony No.3 in F Major Brahms
第一乐章：Allegro con brio 活泼的快板
第二乐章：Andante 行 板
第三乐章：Poco Allegretto 小快板
第四乐章：Allegro 快 板
[/td][/tr][tr][td]价格：[/td][td]60、90、120[/td][/tr][/table]
内 容： [b]戏剧《埃格蒙特》序曲 贝多芬 曲
[/b] 这首乐曲是贝多芬为歌德的悲剧而写的序曲。描述了荷兰人民的统帅埃格蒙特率领人民奋起反抗西班牙异族的统治和压迫，为争取独立斗争而起义，后被叛徒出卖而英勇就义。序曲体现了这位民族领袖的英雄气概和人民争取胜利的狂欢。
序曲在预示着凶兆的、加上重音的和弦开始，以放慢的、古老的西班牙舞蹈萨拉班德的节奏，给人以拖拽沉重之感。纯朴的抚慰般木管动机做出应答，这个短小的动机在大提琴上变成起义的领袖和先驱的主题，随后形成全乐队的巨大高潮，它前进的冲力在开始和弦庄严、快速的变体中达到最高点。突然间，前进的乐队出现了片刻停顿，逐渐地，它又以不可抑制的发展成为具有信心和力量的胜利、欢庆的凯歌结束。
[b]小柔板（选自第五交响曲） 马 勒 曲
[/b] 马勒的这首《小柔板》选自他的第五交响曲。这部规模庞大的交响曲作于1902年，是他的一部纯器乐交响曲，也是马勒进入新的创作时期的代表作。这一时期的作品效仿巴赫的多声部写法、使用了复杂的赋格、卡农、对位法式的变奏等创作手法，音乐充满忧思的情愫，悲痛的色彩、乐观的性格，寄托了作曲家在错综复杂的社会环境里产生的美好理想。全曲由五个乐章构成，分为三个部分，其第三部分中的“小柔板”是个很短小的乐章，开始，在竖琴琶音的背景上第一小提琴奏出夜曲般的沉思歌谣；中段也由第一小提琴主奏主题，音乐则充满了热切的渴望之情，具有丰富的浪漫派音乐的效果，十分美妙动听。随着原主题再现后气势的逐渐减弱，乐章轻轻地结束。
[b]帕格尼尼主题狂想曲 拉赫玛尼诺夫 曲
[/b] 《帕格尼尼主题狂想曲》是俄罗斯作曲家拉赫玛尼诺夫于1918年移居美国后，根据意大利小提琴家帕格尼尼《24首小提琴随想曲》的主题而作了《帕格尼尼主题狂想曲》。全曲共包括二十四次变奏, 从演奏形式来看，此曲像是一部钢琴协奏曲，其艰深的技巧，史诗般的宏大场景则又把狂想曲的特征发挥到淋漓尽至。这首《狂想曲》的曲式结构比一般变奏曲更丰富和复杂。首先，音乐的发展并不局限于帕格尼尼的一个主题，作者在若干段变奏中，还屡次引入他所偏爱的中世纪教会歌调“愤怒的日子”；此外，这首变奏曲的结构还兼具大型器乐套曲的特点——它的主题和二十四次变奏很明显地可以分成三部分，第一部分阴暗的色彩占优势，它的一系列变奏描绘出越来越令人惊心动魄的景象，特别是当“愤怒的日子”的主题进入时更是如此。中间部分是对幸福的幻想和在激烈的生活旋涡中的一段抒情回忆，它在前面阴暗色彩的强烈对照之下，显得更加感人，最后钢琴以辉煌的技巧呈示之后，在宏伟的音乐洪流中结束全曲。
第1变奏:一反惯例在主题的呈示前先行出现，形成了一个稳定的节奏模式。
第2变奏:主题有了跑动般的发展。
第3变奏:是乐队的快速跑动，而钢琴则在呼应着。
第4变奏:钢琴演奏变化了的主题，乐队成了陪衬。
第5变奏:乐队以一种新的、粗犷豪放的节奏型出现，钢琴上下盘旋飞舞非常富有效果。
第6变奏:速度明显放慢，木管乐器的动机带着一抹淡淡的忧思，钢琴也以一种新的形象伴随着。
第7变奏:作者引入了他所偏爱的、代表死亡的中世纪教会音调“愤怒的日子”。它由钢琴奏出，弦乐演奏的基本主题成为背景，低音提琴的拨弦好似脚步一般。
第8变奏:钢琴的主题坚强而有力。
第9变奏:乐队的跳动好似死神之舞。
第10变奏:钢琴重现了“愤怒的日子”的阴暗形象，隆隆的鼓声阴森而恐怖。
第11变奏:是一个过渡性片段，宁静中钢琴奏出自由的华彩乐句。
第12变奏:像一首典雅的小步舞曲，平和而流畅。木管的旋律好似夜幕下飘荡的歌声。
第13变奏:力度突强，号召性的号角音调饱含着力量。
第14变奏:好似气势猛烈的暴风雨，撞过整个乐队。
第15变奏:则象一首钢琴的指法练习，诙谐而灵动。
第16变奏:温柔而富幻想，优美的小提琴抒情旋律令人久久难以忘怀。
第I7变奏:似肖邦夜曲般充满浪漫的色彩。
第18变奏:是抒情的高潮，从平和明朗到热烈澎湃的歌唱，荡气回肠，感人至深。抒情诗般的第16至第18变奏是全曲的抒情中心。
第19变奏:钢琴模仿小提琴的拨弦，小巧而俏皮。
第20、21变奏:是乐队和钢琴急速轻巧的惊拂。
第22变奏:钢琴步伐般的音调，象最凶恶可怖的进行曲。“愤怒的日子”再次闯入，但已是叹息和绝望。音乐经过扩展后渐趋明朗。
第23变奏:钢琴回到了基本主题的再现。钢琴的洪流令人昂首挺胸。
第24变奏:又是模仿小提琴拨弦的效果，再现了帕格尼尼的形象。音乐直接导入尾声，在辉煌的气氛中结束。
[b]第三交响曲，F大调 勃拉姆斯 曲[/b]
勃拉姆斯是德国作曲家，通常被列为三“B”之一，与巴赫、贝多芬齐名，致力于古典风格的“无标题”音乐的创作。他吸收德国以及其他地域民间音乐的营养，丰富和发展了古典音乐传统。作品涉及除戏剧配乐和交响诗以外的各种题材，结构严谨、凝练，体现了现实生活与人的情感变化的深刻联系。
勃拉姆斯一生共创作四部交响曲，其中《第三交响曲》是篇幅最短的一部，其乐思鲜明而完美，充满奋进向上的精神，乐曲中拥有不少悲壮的篇章，激荡起伏、气势磅礴，十分具有英雄性因素。全曲共由四个乐章组成：
第一乐章：整部交响曲由三个有力的和弦作为前引，起着主导动机的作用。小提琴奏出富有激情、雄壮的第一主题；之后，独奏单簧管优雅地吹出亲切的第二主题，它与大幅度起伏的英雄性的第一主题形成对比。随着短小的展开部，圆号又以柔和的音调奏出怀旧的旋律，它的出现预示了原来的主题素材的再现。
第二乐章：这个乐章具有气度高雅、纯朴，类似摇篮曲的旋律，其优雅与宁静使人想起莫扎特的笔调。从第四小节起，音乐开始时的动机音型以抒情的形式精巧地揉合在这一宁静乐章的织体中。
第三乐章：有所抑制、略带忧郁感的第三乐章以简单的三部曲式写成，勃拉姆斯用重新配器的简单手法把第一部分的再现加以变化，并且精致的室内乐织体使得整个乐章更为出色。大提琴奏出带有淡淡哀愁而又充满憧憬的主题，继之小提琴反复，经过短小的间奏之后由木管乐器再现。中部是连得勒舞曲风的主旋律，但乐器编制有所改编，用了与第一部分相反的顺序进行变奏。
第四乐章：是全曲戏剧性的顶点，展示了悲剧性的暴风雨，具有十分鲜明的英雄性。乐章从激动之情勉强抑制着，然后上升成一种不安的激情，节奏复杂。它先由一支宽广的抒情主题对应着，这一主题由大提琴声部奏出，并以独奏圆号的柔美音色来衬托。再现部用第一主题的材料变形而成并随着扩展。在美妙的尾声中，管乐全奏宽广庄严的圣咏主题，明朗而安静地结束全曲。
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杜兰.杜兰 2008-10-6 21:57
没钱 ....以后有钱去办季卡
昨天都去曾山音乐广场听了免费的
zhumin008 2008-10-7 08:15
[tz15] 感觉我听那个会睡觉
antinghouse 2008-10-14 19:59
[tz7]
